为什么内地的职场女性形象，都拍不出TVB的味道？

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今天，E姐打算谈谈真正产出「大女主」的黄金时代——早期的TVB职场剧。

猜猜雯女这个造型出自哪部戏？

90年代，女性意识开始觉醒，成为香港社会的潮流。电视剧也顺应这个热潮，塑造了各种不同范儿的职业女性
。

早在1992年，TVB就有了《壹号皇庭》里丁柔、唐毓文「女大检察官」，还有方家琪和程若晖这样的「女大状」。

陈秀雯更让人印象深刻的另一个「大女主」角色是隔壁亚视的穆桂英

还有一枚专业范菲菲~

1998年，TVB出现了陈三元和朱素娥这样的「陀枪女警」。

娥姐关咏荷最近也要回TVB拍戏了

这类剧里的独立女性，是很重要的女主类型，她们有着非常鲜明的性格、消费习惯和思考方式，并不是一些「攻气十足」的时尚造型所能概括的。

01精英不是人设，是阶层和气质

先来一发轻吐槽：

《律政强人》里，李佳芯演的卓宜中由于「名门之后」的设定，没几集就从律政小白升级到律师楼主席。

不是穿上职业装就是精英了⋯⋯

意外来到权力金字塔的顶端，她却全程用傻白甜小绵羊式的态度应对。敬她是个坚持公义的好律师吧，却更为她的刻板和一根筋捉急。

《盲侠大律师》里的美女法官也是如出一辙

现在许多剧集喜欢用职场女性的行头（衣服）、派头（豪车豪宅）、势头（气场）来概括，但最后，角色还是游走在精英的灰色地带。

用亦舒师太的话总结就是：「美则美矣，毫不专业」，难怪现在的职场女性被观众从头diss到尾。

就是那种#看造型表情你就知道她是什么人设#的即视感

那么，为什么早期的TVB却能让职场女性成为夺目的旗帜？

首先，精英的刻画需要相应的现实土壤。

香港社会较早具备了发展世界级金融中心的制度条件和生态坏境，「职场」的概念和意识蓬勃发展，并不断与世界接轨，所以涌现了丰富的现实素材。

职场再与女性意识碰撞，那就是「全世界最潮」。

比如TVB很擅长的商战剧

另外，香港是一个阶级固化的社会，它确实存在「精英阶层」，并且是当时全社会的追捧焦点。

所以，我们才会在电视剧里看到，大律师、大医生和商人的故事。

但他们无不带着精英的「游戏规则」和「鄙视链条」——固化的家庭背景、生活方式、择偶观念、人际关系和「半山豪宅」，难以被轻易撬动。

港剧里大律师和大医生们下班后都会在酒吧happyhour小聚一番

像邱莹莹这样的草根女孩和精英阶层住在同一幢公寓，还相亲相爱成闺蜜
，在早期TVB很罕见，因为她们压根就不会有交集啊！

看看《点金胜手》里的豪宅，

再看《缺宅男女》⋯⋯他们要有交集，只能去改变阶层

另外，演员自身的「高素质」加持也很重要。比如「高学历专业户」宣萱和陈慧珊
，前者是伦敦帝国理工学院材料工程学的毕业生，后者毕业于美国波士顿学院传播系。

她们出演职场女性，完全是本色出演。

也都是因为自身的经历和气质，被选择匹配「程若晖」和「聂宝言」这样的角色
。

这样的「适配」也反映了90年代的香港，不是一个看脸的社会。选角的关键不是颜值（你长得有多美），而是取决于气质（你长得有多像）。

更关键，还看站珍姐or620，你懂的⋯⋯

只是近年TVB也在被市场影响，他们开始启用小花小鲜肉，编剧的手段也不那么oldschool了
，会用各种狗血模煳精英的边界⋯⋯sad。

02强大是一种生存方式，不是炫技

精英感的缺失，也让职场剧开始寻找别的方式撑起职场女强人的形象。

最普遍的手法，就是让她们在事业上唿风唤雨，所向披靡。

这段看起来很「燃」的恶斗婆婆戏，已经成了金融圈的笑话⋯⋯

甚至不惜一切套路，让她们无所不能。

但这样的女强人，完全是刻板印象堆积出来的，一点也不可爱。

首先，女强人变成了没有感情需求的怪物。《粉红女郎》里面的男人婆何茹干练的性格一边倒，以至大家都把她当成拒绝男女私情的怪物。

其次，她们极端入世，信奉成功学鸡汤，内心弱小。

特别是为人母之后，女强人都容易变成「虎妈」专业户，将野心延续到子女教育上
，《虎妈猫爸》中的毕胜男和《小别离》的童文洁就是这样的例子。

而到了TVB，只要有能力保护自己，不用廉价的女性柔弱换取特殊保护的独立女性，就是强大的。

不是站得越高，才是越强。独立和自信从不分职业贵贱。

很有范的出场，看图猜剧X2

比如《陀枪师姐》里的娥姐，和《男亲女爱》里的MissMo，她们一个是「师奶心女强人」，一个是「女强人师奶心」。

娥姐一开始在警队里只是个文职人员，「师奶味」特别浓，常对同事嘘寒问暖。

她对新晋师姐三元也是呵护有加，一上来就为其精心准备了「女警三宝」

遭丈夫出轨婚变后，她决意甩掉过往，申请陀枪，争取比文职高出好几倍的薪水。

经过地狱训练，娥姐才有了英姿飒爽的「陀枪师姐」

MissMo则是性格傲娇伶牙俐齿的大律师，结果遇到自己折腾不过来的案件，她却说：「我毛小慧纵横法律界这么多年，你这CASE我反覆研究过了，人赃并获
，证据确凿，没得打的。」

MissMo金句：中英夹杂「我是professional的嘛」

爱面子又爱斤斤计较，输官司就吐槽「我不跟你这种低层次单细胞生物计较」。律师楼生意不佳，她绞尽脑汁想出「离婚证书1997，平安纸1998」这样的套餐……可谓集小女人和女强人于一身。

这位师奶大状最后爱上了流氓师爷，还帮他养起了宠物……

她被余乐天称「中环贱人」，在生活中有这样的上司一定很头痛，但是观众很待见她，因为她很「真」。

这样的「女强人」们，是不是更可爱呢？在展现女性在职场上能力这一点上，TVB很写实，他们不求打造「女超人」，更注重塑造与观众的共情点。

03系死党，但首先我们都系独立个体

至于最近刚下线的《我的前半生》，大家的槽点应该不止唐晶的齐刘海，而是——多米诺骨牌似的剧情发展。

剧里一人倒下众人皆倒
，罗子君出事所有人都对生活不管不顾了，唐晶围着送温暖，还把自己的男票拱手让她疗伤，妈妈开始转变为女儿的「战神」....

话是这么说，E姐还是觉得薛甄珠莫名萌

这样的亲情和友情，我们很难在TVB里面看到。

TVB里通常一大家子住屋檐下，每天一起吃饭喝糖水，打打闹闹hin温馨。但只要一出事，都是相当冷静的。

有人要闹分手？TVB式安慰：千万不要勉强自己。

万能金句：做人呢，最紧要开心。

家人对白---->「由得佢自己静下啦」、「你唔好逼自己个仔啦，佢想讲自然会讲」。

朋友对白---->「人我帮你约出来啦，你地自己讲清楚，我走先」。

大家的处事哲学是，管好自己，尽量不要给别人添麻烦。

比如《妙手仁心》里，陈慧珊的弟弟江满月，本来是同性恋却爱上妓女，为救她感染了爱滋病（真的好狗血）。但作为姐姐的江新月，从来不会去说「把这个女人给我叫出来」或者「离我弟弟越远越好」。

这才是职场「大女主」该有的通透和修养。

同样的狗血背景发生在安迪身上
，「高冷」人设的她却像被下了降头一般，疯狂作出令人愕然的选择；大家觉得她的举动太「过」，也就很难和她有共鸣了。

还有一对温暖老友记：江新月和唐姿礼，每次谁出现感情问题，另外一个会默默敲门，然后说：「如果你想聊一下，我有一双好耳朵」。

聊完之后关门睡觉。翌日处变不惊来一句：

「要不要来一杯咖啡？」

一句话就已经足够表达一个独立成年人的理解、支持和关心了。

说到底还是，千军万马的拯救，都不如自己的铠甲。

04没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨

而有些剧亲情友情都流行大包大揽，那就更别怪爱情随随便便就让人停止了唿吸。

「虐恋苦恋生死恋」大行其道，但爱情变得不再打动人心。

因为，编剧套路越发失去真情实感。

贺函爱上罗子君，一种剧设的「天註定」

《离婚律师》也曾被吐槽情情爱爱大过于专业⋯⋯

这都不如《法证先锋》里梁小柔来得干练，爱情始终是副线。失恋了就醉一场，不麻烦别人。第二天嘛还是铁打的madam。

TVB的职场爱情里，「职业上的相互欣赏」是爱情的敲门砖。

男女之间容易在同一个工作环境中因为三观的投契，业务的切磋而挞出爱火花。

最重要的一点是，女方大多经济独立，爱是纯粹欣赏你。

《刑事侦查档案》里高婕和张大勇就是一对非常励志的CP。

一个胆大的女记者，一个智勇双全的警察，最频繁的「约会圣地」，就是警署、杂志社或者案发现场。

高婕是很典型的「记者型人格」，她自立自我，总是背个包风风火火地去採访，然后又匆匆忙忙回杂志社赶稿。

为了事情的真相，单枪匹马深入虎穴，不达目的绝不罢休。

高婕也是凭着自己的人格魅力，赢得了张大勇的尊重和爱情。

这样的爱情不需要编剧的脑洞和狗血，在惺惺相惜中自然而然地发生。

要是程至美医生不要老被TVB换女朋友就好了

就怕职场剧里，大量剧情篇幅因为专业不够，就用爱情来凑，致使所有角色的生活都被爱情充斥，自然也就多了许多「无缘故的爱与恨」。

比如唐晶这样的女性角色，脱离了职场的骨肉支撑，就只能开始在感情上不断地「作」。

另外，TVB一直都有相对豁达和自由的感情态度，这和当时香港社会比较西化的氛围有关。

邓特希的《壹号皇庭》，《妙手仁心》也好，都是秉承这合则来不合则去的爱情作风，而且失恋一般都不会纠结很久，分手也保持了十足的风度和情义，维护难得的缘分和友谊。

基本不会出现琼瑶式「一失恋天就塌下来了，这日子没法过了」的情况。

眼睛鼻孔都是戏

也就带出了TVB职场剧里的爱情观：女人，你首先代表自己，其次你才是某人的谁。自我是工作和生活赋予的，爱情只负责为你的人生锦上添花。

当然，TVB不是全无槽点，比如强行官配但主角没什么火花的《法证先锋3》⋯⋯

黎耀祥饰演的布国栋，和张可颐演的钟学心⋯⋯演员都不来电！

明明是黎耀祥和胡定欣这条原配线更有CP感！为强行官配还让EVA死了⋯⋯想给编剧寄刀片。

说到底，好编剧也很重要啊。

E姐结语

为什么现在的电视剧做得越精致，我们反倒会怀念昔日TVB？

那是因为，无论时代怎么发展，电视剧最重要的依然是人物啊！

现在的各色大IP，众多人物流于人设，存在的意义就是造表情包，犹如过眼云烟，很少帮助观众更好地认识这个世界。

特别是女性角色，不断在自立自强的幌子下混入「观音兵救场」的结局，大女主的骨子里满是男权调教色彩，实在可惜。

早在20年前，TVB就塑造了许多经典的女性角色：她们有的与时代同步，观众能从中照见自己，如朱素娥；或先于时代，满怀对女性成长的憧憬，如聂宝言。

这些摆脱了Tag的女性角色，击碎了刻板印象，让女人以有情感、有责任、有梦想、有自我、有力量的形象面向大众，这才是真正的「大女主」，虽然TVB从未如此宣扬过。

记住，电视剧能用桥段让主角不断survive。但现实中，命运不会因为我们的天真而放我们一马。

请做一个坚强而且生勐的女人。

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